LED ダイソーのフォトまとめ
hiro
ライト縛りで投稿してみます。
テレビの上のサウンドバーの横が空いてたので、ダイソーのLEDのライトおいてみてます。
これキャンドルみたいなかたちですが、ちょっと意外な機能があるんです。LIMIAのユーザーさんなら知ってるかもですね。
なんだと思いますか?
(明日の投稿で正解発表します!笑)
Tae
電池🔋を入れたらうーん😟やけに緩い
あれ?何かおかしい
部品が2つ付いてないよぉ〜😩
これじゃ、ライト付かないよ💦
ダイソーへ電話をしたら、どうやらたまたま不良品だったらしく交換へ行ってきました🚗💨
インテリアフォールライト💡交換したら良い感じに付いてホッとしました💓
おしゃれで明るい🙌
これで後ろの荷物も、見やすくなります
懲りずにまた、追加しようかな😁
GoGoGo
ままごとキッチン&カフェ完成
クルマに使っていたLEDやスイッチを再利用
コンロなどもスイッチ配線でつくようにし
ダイソーやセリアなどの小物や
傘の柄など使い蛇口関係も再現しました。
キッチンの裏はカフェお店として
対面式に使えるようにしました。
Tae
おはようございます(*´▽`)ノノ
昨晩、門灯の明かりが急に切れてしまい、防犯上暗いのが嫌なので急いでダイソーへ🚗 ³₃
こちらはダイソーのLEDミニ電球220円商品
商品情報
口金サイズE17
110V40W
明るさ440ルーメン
寿命時間 約40000時間
以前は普通のミニ電球110円の物を使っていましたが、その店舗の取り扱いがなく、こちらを見つけました👀
かなり明るくなりほっとしましたε-(´∀`; )
Tojiemon
先日作ってみたランプなんだけど.・・・しっくりこないので😅とりあえずセリアの瓶から再リメイク‼️
植木鉢を置くワイヤーに、小さいリースで直径調整❗️
ダイソーで棚受けを調達してブラケットにしました✨
後はチャーシューの綿糸で縛ったり、吊るしたりして組立て直し‼️
これでZagitovaちゃんもさらに華麗になるね・・・😇
ひとりご満悦🎶
GoGoGo
ままごとキッチン&お店屋さん
蛇口など傘の柄などで代用
その他ダイソー商品でキッチン周りを
以前クルマに使っていたLEDやスイッチを使い、コンロなど点灯するようにしました。
お店屋さんは対面式に
ダイソーのライトで商品棚を照らすようにしました。
結構な重さになってしまったのでキャスターを付け移動できるようにしました。
tomo
すべて100均アイテムでポンポンリースを作りました。
ダイソーのリースに毛糸のポンポンや、クリスマス飾り用品、セリアのLED、フェイクレザー使用しました。
モノトーンの落ち着いたクリスマスリースです
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ISAKU DESIGN
市ヶ谷の外堀通り沿いに位置する本物件は、窓から見える、上智大学の建物、公園の木立、線路等の平行な位置関係が生み出す連続性が素敵だったので、そのまま室内にも取り込みたいと考えました。そこで、窓と平行に執務卓を点在させ、それぞれの間に非常に透明度の高い布をかけました。この布には、透け感の違う波形の柄がほどこされており、布どうしが重なり合い、光があたると、密度の濃い空気の幕を創り出します。この幕が外からの連続性を繋げていくと共に、執務をする人影が移ろいゆく様子をもデザインの中のパーツに取り込むことを実現しました。
ISAKU DESIGN
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市ヶ谷の外堀通り沿いに位置する本物件は、窓から見える、上智大学の建物、公園の木立、線路等の平行な位置関係が生み出す連続性が素敵だったので、そのまま室内にも取り込みたいと考えました。そこで、窓と平行に執務卓を点在させ、それぞれの間に非常に透明度の高い布をかけました。この布には、透け感の違う波形の柄がほどこされており、布どうしが重なり合い、光があたると、密度の濃い空気の幕を創り出します。この幕が外からの連続性を繋げていくと共に、執務をする人影が移ろいゆく様子をもデザインの中のパーツに取り込むことを実現しました。
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市ヶ谷の外堀通り沿いに位置する本物件は、窓から見える、上智大学の建物、公園の木立、線路等の平行な位置関係が生み出す連続性が素敵だったので、そのまま室内にも取り込みたいと考えました。そこで、窓と平行に執務卓を点在させ、それぞれの間に非常に透明度の高い布をかけました。この布には、透け感の違う波形の柄がほどこされており、布どうしが重なり合い、光があたると、密度の濃い空気の幕を創り出します。この幕が外からの連続性を繋げていくと共に、執務をする人影が移ろいゆく様子をもデザインの中のパーツに取り込むことを実現しました。
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市ヶ谷の外堀通り沿いに位置する本物件は、窓から見える、上智大学の建物、公園の木立、線路等の平行な位置関係が生み出す連続性が素敵だったので、そのまま室内にも取り込みたいと考えました。そこで、窓と平行に執務卓を点在させ、それぞれの間に非常に透明度の高い布をかけました。この布には、透け感の違う波形の柄がほどこされており、布どうしが重なり合い、光があたると、密度の濃い空気の幕を創り出します。この幕が外からの連続性を繋げていくと共に、執務をする人影が移ろいゆく様子をもデザインの中のパーツに取り込むことを実現しました。
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このプロジェクトではギャラリーのようなニュートラルな空間に白いキャンバスや額縁を任意に配置し、そこに主役である商品で色をつけていくようなデザインを目指しています。それらは「空白」「光」「塊」から成り、それぞれの要素は商品の演出効果を高めると共に導線を整理し、商品構成を効率よくする役割も担います。
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このプロジェクトではギャラリーのようなニュートラルな空間に白いキャンバスや額縁を任意に配置し、そこに主役である商品で色をつけていくようなデザインを目指しています。それらは「空白」「光」「塊」から成り、それぞれの要素は商品の演出効果を高めると共に導線を整理し、商品構成を効率よくする役割も担います。
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このプロジェクトではギャラリーのようなニュートラルな空間に白いキャンバスや額縁を任意に配置し、そこに主役である商品で色をつけていくようなデザインを目指しています。それらは「空白」「光」「塊」から成り、それぞれの要素は商品の演出効果を高めると共に導線を整理し、商品構成を効率よくする役割も担います。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
ISAKU DESIGN
東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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東京国立近代美術館 「現代のプロダクトデザイン展」
須藤玲子氏展示空間のデザイン。生地の特性が生きるよう、特殊な照明器具を設置し、あたかも生地自体が発光しているようにしています。外からは光の中で人影が移ろう様子を透過性のある生地を配置することで表現しています。
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国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
ISAKU DESIGN
国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
ISAKU DESIGN
国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
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国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
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国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
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国産ミネラルコスメティックブランド「ETVOS」のカウンター。一貫性のある商品展開をカウンターでも表現するため、商品台座は一枚の鉄板をポップアップカードのように折り曲げて構成しています。台座下のカウンター天板は発光しており、商品の廻りの台座に隙間を開けて穴を開けることで、ひとつひとつの商品を効果的に演出しています。
ISAKU DESIGN
2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
ISAKU DESIGN
2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
ISAKU DESIGN
2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
ISAKU DESIGN
2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
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2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
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2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
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2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。
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2015年4月に新規オープンした大分県立美術館のアトリウム作品、ユーラシアの庭「水分峠の水草」の空間デザイン。須藤玲子氏と共に大分の伝統工芸である竹編みの技法や大分の豊かな「水」の文化に触発され、2階の床レベルを水面に見立てて、5つの水草を浮かべた。水面である上部は大分の竹作家である大橋重臣氏にポリカーボネイトで輪弧編みという技法の花を作って頂き、水中である筒状の下部は須藤玲子氏オリジナルのプリーツ生地で構成されています。